Ik en mijn lichaam, Alessandro Roja - Io Donna

Ik en mijn lichaam, Alessandro Roja

"Ik vraag me al heel lang af wat de relatie is tussen wat ik heb gestudeerd in het Experimenteel Film Center en wat ik voelde toen ik een kind was, toen ik met mijn leeftijdsgenoten iemand anders werd – legt Alessandro Roja, acteur voor cinema en tv uit , 35 jaar (Misdaadroman – de serie (2008), Alle liefde van de wereld (2010), Het grootste van allemaal (2012), Het geluk is aangebroken (2015) -. Ze zullen ook clichés zijn, maar het werkwoord "spelen", acteren en spelen in het Engels, vertelt veel over het werk van de acteur. Kinderen als ze spelen zijn heel serieus, professioneel: ze veranderen hun stem, ze handelen, ze veranderen hun houding. Hun is al een mimetisch werk. Ik was zo als een kind. Wanneer je besluit om acteur te worden wanneer je opgroeit, kun je niet teruggaan naar die momenten en jezelf afvragen of je niet vanaf daar alles hebt gestart. Natuurlijk is dat jeugdspel dat groeit, studeert, gevuld met informatie, techniek, stress. Maar het is alleen door terug te keren naar het spel dat men met plezier kan werken. Veel van mijn collega's vinden het niet leuk om te doen wat ze doen. Ik onderzoek non-stop, voor elke rol die ik ga op zoek naar dat plezier ».

Van het spel tot het beroep, hoe is de relatie met het lichaam geëvolueerd?Naarmate we verder leven en werken, voegen we lagen, bewustzijn, techniek, opvoeding van de stem, houding, biomechanica toe: het zijn allemaal pijlen in pijlkoker die je vroeg of laat zult gebruiken. Wat ik later ontdekte, aan het einde van de studies, de fasen, de eerste audities is dat de mix, de uitvoering, geen theoretische som kan zijn van dit alles: je kunt natuurlijk aan het lichaam werken, een aanpak, een methode, een techniek, maar wat de waarheid teruggeeft naar wat je doet, kan alleen een automatische weerspiegeling van het lichaam zijn, een spontane reactie. Je kunt zoveel lagen toevoegen als je wilt, maar uiteindelijk moet wat je geeft aan degenen die naar je kijken het introjected hebben en de jouwe op een organische, natuurlijke manier hebben gemaakt. Kortom, je moet een heel hoog niveau van bewustzijn van jezelf bereiken en het dan vergeten. Er zijn veel methoden, maar iedereen moet er zijn eigen maken. Van de academie moet je teruggaan naar de game. Toen ik naar de audities ging, was ik eerst gestrest en begreep ik niet waarom. Het had te maken met faalangst, met het idee dat ik me aan een oordeel zou onderwerpen. We moeten dit alles opgeven en terugkeren naar schoonheid.

Hij begon met Criminele roman. Een enscenering van extreme mannelijkheid, in een exclusief viriele context, met een sterke lichamelijkheid. Hoe werkte het?We hebben allemaal veel geprobeerd voordat we naar de set gingen. Er was een teamwerk. Samen met de andere acteurs hebben we een toon gecreëerd, we zijn het eens geworden als muziekinstrumenten. Een belangrijke klus waar ik voor heb gedaan Criminele roman het herstelde de lichamelijkheid van die periode zo anders dan die van vandaag. In dat geval was mijn grootste leraar Piero Tosi, onvergelijkelijke kostuumontwerper. Hij zou tegen me zeggen: "Als je het personage niet kunt vinden, begin dan met schoenen. Als je de juiste schoenen hebt gevonden, ga vanaf daar omhoog ». Het lijkt gek, maar het is waar: elke schoen laat je anders lopen. In dat geval moest het lichaam droog zijn, de serie speelde zich af in de jaren '70, het waren vulgaire mensen in de buitenwijken, dus de lichaamstaal was heel belangrijk, het was een micro-maatschappij met een typisch gebaar. En dat moet ik zeggen Stefano Sollima (regisseur van de serie, uitgezonden tussen 2008 en 2010, ed) had ons onderzoek enorm gewaardeerd.

Alessandro Roja, op de voorgrond, in "De grootste van allemaal".

Hoe zorg je voor je lichaam?Ik ren veel, ik doe om de dag 16 kilometer. En ik ga naar de sportschool. Maar wanneer ik aan een personage werk, stel ik mezelf vooral de vraag wie hij is en hoe het is: ik ben niet bang om bolso te worden, van afwegen, van lelijk worden. Ik deed het voor de film Carlo Virzi, Het grootste van allemaal, waar ik veel aan had gehad. Onmiddellijk nadat ik neergeschoten Diaz en voor die rol moest ik tonisch zijn. In twee weken heb ik veel gedroogd. Zoals in een serious game, maar altijd game.

Het uiterlijk van anderen welk effect heeft het?Ik ben geïnteresseerd, het intrigeert me, om niet te zeggen dat het een leugen zou zijn: het was een stressvolle zaak voor een lange tijd, ik probeerde eraan te ontsnappen. Maar na verloop van tijd verandert dit ook. Het oordeel van anderen is belangrijk, maar je leert begrijpen dat niets definitief is en dat niemand een drager van het werkwoord is. Immers, dit beroep doen als een professional. continu is het moeilijk om altijd mooie dingen te doen. Het is ook van toepassing op grote spelers en grote markten. Zelfs de grote meesterwerken hebben er een paar gemaakt.

Alle afbeeldingen van deze serie gemaakt door de fotograaf Stefano Guindani zijn afkomstig uit het boek "Sguardi d'Attore" uitgegeven door Rai Cinema en Rai Eri. De opbrengst zal worden gedoneerd aan het beheer van de eerste bioscoopzaal die is gebouwd in een gezondheidscentrum, de Gemelli Policlinico in Rome.

GIULIO BERRUTI (Lees het interview)
«
Het meest interessante werk voor een acteur is om de personages te bestuderen en de manier waarop ze in contact komen met de ruimte: een verlegen persoon zal gemakkelijker gebogen zijn en met zijn gezicht naar de solar plexus, het gebied waar emoties ontstaan, zal een branie hebben de open kist. Het lichaam moet worden gelezen als een manuscript en, eenmaal geïnterpreteerd, moet men zoeken naar manieren om het flexibeler te maken: iedereen vindt zijn eigen weg ".

ENNIO FANTASTICHINI (Lees het interview)
«
Voor een acteur is het lichaam de geografie van de taal: mijn benadering van het personage dat ik 'nadering' noem. Omdat ik vaak historische figuren heb geïnterpreteerd, ben ik toevallig op zoek naar de sleutel die de geheime deur opent die naar de kamers van mijn mysterieuze en obscure werk leidt, en om het bijna altijd in de wandeling te vinden ».

BEPPE FIORELLO (Lees het interview)
«
Er was een langzame evolutie in mij die zijn hoogtepunt bereikte toen ik vader werd: alleen dan begon ik dingen te accepteren die ik niet eerder had doorstaan. Maar de rusteloosheid bleef: ik heb een pathologische hyperbescherming tegen mijn lichaam ».

FILIPPO NIGRO (Lees het interview)
«
Ik had het geluk om met Nicolaj Karpov te werken. Alle trainingen die hij met hem deed, waren erg belangrijk voor mij, het was een echte training voor het gebruik van het lichaam en zijn positionering in de ruimte».

FRANCESCO ARCA (Lees het interview)"De volwassenheid heeft 27 jaar bereikt: ik verliet Milaan en de televisiewereld, want Rome en ik begonnen acteren te studeren: op dat moment is de perceptie van mij weer veranderd. Uiteindelijk realiseerde ik me dat het lichaam de sleutel is om bij het personage te komen dat ik moet interpreteren »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars
Loading...
Vind je dit leuk? Deel alsjeblieft met je vrienden:
Geef een reactie

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: